元代雜劇分期與代表作家作品

題目：評述元代雜劇的分期與代表作家作品。

500字

(一)、元雜劇的初興

初興階段由北方先興起，作家均為北方人，活動範圍於北方都會，作品往往流露民族動盪或時代感嘆。且元朝的政府對於文人不重視，文人喪失仕途，轉而到戲曲領域，為元雜劇初興的重要因素。此時期，以社會劇和歷史劇為熱門之作。

而此階段，以關漢卿的《竇娥冤》為代表作品。透過竇娥的冤案，表達了元代官員的昏庸，以及執法不公，代表性的反映了社會現實，以及當期作品的此類風格。

但隨著元代時局的穩定，經濟社會、人民生活漸回正軌。戲劇風格已漸漸改變，由社會現實類，漸趨愛情、宗教等接觸民生的風格。

(二)、 元雜劇鼎盛

此時期的作品風格就不如初期重視現實，反而在自由愛情、神仙道化劇等接觸基本民生需求的作品為重。其次，此時期因為戲曲已成一時之風，有漸多文人加入，因此戲曲開始變得文風化，重視曲辭之文采。但因為戲曲仍是給平民階層觀賞用的，因此在敘述方面仍用俚俗的語言，在詩文唱辭時才注重辭藻。

此時期代表作品有王實甫的《西廂記》，描述了閨家女與書生追求自由愛情的故事外，也是表現當時社會對於男女關係管制嚴格的狀況。其作品在詩詞的部分典雅，在敘述的賓白方面較為俚俗但也不失風化。

而神仙道化度脫劇表示了文人對社會的關心，透過宗教入世的方法，呈現世俗的關心，例如馬致遠的《任風子》。

同時，此時期江南區域繁榮，不僅商業，在南戲領域亦有榮盛之景。因此，北方的戲曲作家漸移居往江南發展。

(三)、元雜劇衰弱

在大量北方戲曲作家移居江南後，因為江南生活富庶，且南戲的雜劇體制比北方的元戲曲更為自由，造就了南戲的崛起，但也因此使元戲曲步入衰落的時期。雖如此，此時期亦有針對元戲曲的理論、作家的整理之作，為研究中國戲曲必參考的資料，例如鍾嗣成的《錄鬼簿》。